[ad_1]

ده هاویلاند در مصاحبه ای در سال 1998 به من گفت كه از وكیل خود ، مارتین گنگس ، پرسیده است: “آیا این نوعی بندگی مطیع نیست؟” او می دانست که دوستان خوبش کاگنی و بت دیویس قبلاً وارنرز را به چالش کشیده بودند ، اما استودیو پیروز شد زیرا در دهه 1930 ، استودیو تقریباً به ناچار این کار را کرد.

الآن نه. پس از گذراندن 18 ماه در زندان قانونی و حرفه ای ، دو هاویلند در پرونده و آژانس رایگان خود پیروز شد ، در سال 1944 ، دادگاه عالی كالیفرنیا رای دادگاه بدوی را كه تجدیدنظر خواهی برادران وارنر را تأیید كرد ، تأیید كرد: استودیو نمی توانست هفت سال وی را تمدید كند قرارداد. در 5 ‘3 اینچ و فقط 100 پوند ، د هاویلند نترس به نظر می رسید ، اما عزم آهن او را با مخمل و ابریشم پوشانده بود. در پایان ، این مبارزه به او فرصت داد تا با عزمی آهنین به بازی زنان بپردازد.

وقتی از او در مورد کت و شلوار سوال کردم در سال 1998 ، او به تثنیه 15 اشاره کرد ، شرطی که برده ها در سال هفتم آزاد شوند. او با صدای آرامش زمزمه کرد: “کاملاً غیر کتاب مقدس به نظر می رسید که من را بیش از هفت سال در این قرارداد نگه دارم.” (در آن زمان ، او مدرس كلیسای جامع آمریكا در پاریس بود ، و لحن های او همیشه احمقانه و قانع كننده تر ، حتی بیشتر بود.) او به مصاحبه به مناسبت 60 سالگرد بر باد رفته (1939) وقتی نقش ملانی به او پیشنهاد شد ، جک وارنر حاضر نشد او را برای بازی در نقش گوشتی به استودیوی دیگری ببرد. بنابراین دو هاویلند به همسرش آن رفت ، كه شوهرش را ترغیب كرد تا د هاویلند را برای این فیلم به سلزنیك بین المللی ببرد ، كه برای اولین بار از پنج نامزدی اسكار برنده شد.

ده هاویلند به من یادآوری کرد که پیروزی قانونی او به او اجازه داد نقش های “مهمی” را که برای آن اسکار خود را به دست آورد قبول کند: هرکسی با سلیقه خودش (1946) و به عنوان قهرمان معروف که شکارچی ثروت مونتگومری کلیفت را رد می کند وارث (1949) پیروزی در این لباس نه تنها بازیگر زن را در انتخاب نقش هایی که باعث شهرت و جاودانگی وی شده اند ، آزاد کرد ، بلکه از بازیگران و نوازندگان دیگر نیز محافظت کرد تا به عنوان دارایی شرکتی رفتار نشوند. شخصاً این امکان را برای او فراهم کرد که دو دهه دیگر در صحنه حضور داشته باشد ، در نقشهایی غیر از شارلوت برونته تعلق خاطر (1946) و بیمار روانی در فیلم براساس رمان زندگینامه ماری جین وارد گودال مار (1947) در پایان ، دو هاویلند به اندازه کاترین هپبورن از شغل خود لذت برد.

در دوران مسئولیت روزنامه نگاری خود ، بارها و بارها بازیگرانی از نسل دو هاویلند (از جمله دیویس ، رابرت میچوم و جیمز استوارت که برای مدت کوتاهی نامزد آنها بود) شنیده ام که نقل می کنند چگونه لباس موفق این بازیگر توازن قدرت در صنعت را از مدیریت به هنرمند دیویس که در نبرد خود با برادران وارنر شکست خورد تا اینکه هاویلند در جنگ پیروز شد ، گفت: “ما همه مدیون او هستیم.”

هفتاد و شش سال پس از پیروزی وی ، قانون کار کالیفرنیا 2588 (معروف به قانون دی هاویلند) همچنان از حقوق خلاق هنرمندان محافظت می کند. طی دو دهه گذشته ، شاکیان صنعت موسیقی ، از جمله کورتنی لاو ، اولیویا نیوتن-جان ، بوستا ریمز و کانیه وست ، مجبور بوده اند از ده هاویلند تشکر کنند.

[ad_2]

منبع: white-news.ir