[ad_1]

اما خیلی دیر بود ، و اولین آیه از اولین ضربه ریچارد کوچک در حالی که پدر و مادرم گوش می دادند ، با چهره ای خاکستر شده در بلندگوهای فروشگاه ضبط منفجر شد.

“همه میوه ها ،

“ریشه های عالی ،

“ووپ bop b-luma b-lop bam خوب!”

هیچ چیز سیاسی در جشن گرفتن ریچارد کوچک در کنار سو و دیزی ، که دقیقاً می دانست چه باید بکند ، وجود نداشت. هیچ چیز سیاسی در هیچ یک از آهنگهای آهنگ پس از آن وجود نداشت ، و نه ، در این مورد ، هیچ یک از موسیقی هایی که اوایل راک اند رول را تعریف می کردند. اما اگر سیاست پایین تر از فرهنگ باشد ، همانطور که می گویند ، این موسیقی – که هیچ هنرمندی بیش از بومی ریچارد پنیمان ارائه نداده است – نه تنها تأثیر فرهنگی داشته است ، بلکه به عنوان یک عنصر اساسی در آشفتگی سیاسی پس از چند سال نقش داشته است. بعد.

نوجوانان می توانند ریتم و بلوز را که پایه و اساس راک اندرول بود درک کنند ، اما تصمیم گرفته شد نه موسیقی با هدف گوش های حساس ما است. این برای بزرگسالان تولید شد ، در اصل به طور عمده در تئاترهای جداگانه اجرا می شد و در ایستگاه های رادیویی با هدف مخاطبان سیاه پوست پخش می شد. در اواسط قرن ، تابلو تبلیغاتی یک مجله آن را “موسیقی مسابقه ای” نامید.

سوژه او اغلب کاملاً جنسی بود: “کودک من با یک غلتک ثابت من را لرزاند.” “من مرد 60 دقیقه ای شما هستم.” همان عبارت “rock’n’roll” یک حسن تعبیر برای رابطه جنسی بود. در واقع ، متن اصلی اولین آهنگ Little Richard “Tutti-frutti / خوب غنیمت” بود ، و بقیه آهنگ با تأکید دقیقاً همان جنسی بود که آن را جشن می گرفت.

بنابراین هنگامی که یک دی جی کلیولند به نام آلن فرید شروع به پخش این موسیقی برای مخاطبان گسترده تر و پذیراتر کرد و شروع به سازماندهی مهمانی های رقص کرد که در آن جمع کودکان سیاه و سفید با یکدیگر مخلوط شدند ، بزرگان ما از آنچه که آنها می فهمیدند عقب نشینی کردند. موسیقی متجاوز ، “تهدیدآمیز” ، که ریتم اصرارآمیز آن فقط آهنگ ها را (برای ما) جذاب تر و ترسناک تر می کند (برای آنها).

مقاومت اشکال مختلفی داشت. سیاستمداران آن را به عنوان موسیقی جنگل محکوم کردند و از پوشاندن نژادپرستی در کیفرخواست غافل شدند. سواركارهای دیسكی “آتش سوزی” را سازماندهی كردند. شرکت های ضبط شده تاسیس نسخه های جدید موسیقی را منتشر می کنند. در “بلند بلند بلند سالی” ریچارد کوچک ، شخصیت عنوان “برای سرعت ساخته شده است / او همه چیزهایی را دارد که عمو جان به آن نیاز دارد.” سالی uber-vanilla پت بون “چیزهای زیادی در توپ دارد / و هیچ کس به بلند و بلند بودن آن اهمیتی نمی دهد.” بعد از اینکه الویس با پهلو در نمایش اد سالیوان چرخید ، ظاهر بعدی او از کمر به بالا از تلویزیون پخش شد.

اما ما نوجوانان می دانستیم که چه می خواهیم. ما چیز واقعی را می خواستیم. تماشای ریچارد کوچک در تئاتر بروکلین پارامونت در حال ضرب و شتم پیانوی او در حالی که گروه سنگین تنسور ساکسیگرافیک او ریتم ها را به خانه می کشاند – گروهی به نام The Upsetters با قد کامل – مجبور بودند شاهد این باشند که یک مجری نامربوط ردا را از تن او بیرون می آورد. جسمی که از فرط خستگی روی صحنه در حال فرو ریختن است و اعضای گروه آن را با خود برده اند و فقط برای باز خواندن “The Whole Lot Shakin Continues” از آغوش آنها می پرند. (اگر به نظر می رسد این صحنه جیمز براون باشد ، تصادفی نیست). ما می خواستیم موسیقی “متجاوزانه” باشد ، حتی اگر هرگز نام این اصطلاح را نشنیده بودیم. شاید فکر کرده باشیم که وقتی ریچارد “خدا برهنه ، خانم مولی را دوست دارد ،” او باید آن را پسندد “را خواند ، او در مورد عشق او به رقص آواز خواند. اما اساساً این موسیقی بود که مرز مشخصی بین ما و بزرگان ما ایجاد کرد. این جعبه گراها نبودند که در نیویورک پارامونت ، که پدر و مادر آن روز می توانستند با لبخند تسلیم کننده ای با آنها رفتار کنند ، در مقابل فرانک سیناترا فریاد زدند. هنگامی که فرید ، که در آن زمان در نیویورک مستقر بود ، میزبان یک نمایش راک در همان مکان در سال 1958 بود ، جمعیتی که اصرار داشتند وارد شوند – که من نیز بخشی از آن بودم – تقریباً شورش کردند. آهنگ هایی که ریچارد کوچک اجرا می کند نسخه های موسیقی از آنچه مارلون براندو در “The Wild One” گفته است:

“هی جانی ، با چه چیزی مخالف هستی؟”

“چی داری؟”

یک دهه طول کشید – و جنگی تفرقه انگیز ، درگیری نژادی و یک نسل بزرگسال – تا سیاست با وضوح بیشتری وارد موسیقی روز شود. اما بذر تقابلی که ورطه را به ورطه ای تبدیل خواهد کرد ، در آن “دهه آرام” دهه 1950 کاشته شد و موسیقی ریچارد کوچک زمین حاصلخیزی یافت.

زندگی ریچارد کوچک پس از سالها بازدید از او در اواسط دهه 1950 ، روند دیگری به خود گرفت. او برای تبلیغ انجیل تجارت را رها کرد. بازگشت صحنه ای در دهه های بعدی ؛ به طور مداوم خوشحالی خود را در آغوش گرفت و آن را محکوم کرد مخاطبان شلوغ در اروپا و باشگاه های غمگین در جنوب بازی کرد. او با بزرگتر شدن طرفدارانش از یک فرد خارجی تهدیدکننده به یک میدان عادی در میادین هالیوود تبدیل شد. اما او از نفوذ خود آگاه بود.

“من فکر می کنم میراث من باید این باشد که وقتی من شروع به کار تجارت نمایشی کردم ، چیزی به نام راک اند رول وجود نداشت. هنگامی که من با Tutti Frutti شروع کردم ، سپس راک شروع به نوسان کرد. (او همچنین در مورد جنسیت خود صریح گفت: “الویس ممکن است پادشاه راک اند رول باشد ،” اما او ملکه بودم.)

وقتی او در ماه مه در سن 87 سالگی درگذشت ، دنیای موسیقی پاپ بیش از عزت نفس او را تأیید کرد. همه از بروس اسپرینگستین گرفته تا پل مک کارتنی گرفته تا التون جان از وی به عنوان معمار ، پدر بنیانگذار موسیقی راک اند رول یاد کردند که شاخص اصلی آنچه در آینده بود بود.

[ad_2]

منبع: white-news.ir